La Elementoj de Pentraĵo

La elementoj depentradoestas la bazaj komponantoj aŭ konstrubriketoj de pentraĵo.En okcidenta arto, ili estas ĝenerale konsideritaj kiel koloro, tono, linio, formo, spaco, kaj teksturo.

Ĝenerale, ni emas konsenti, ke ekzistas sep formalaj elementoj de arto.Tamen, en dudimensia medio, formo estas faligita, do ni vere havas ses bazajn elementojn de pentrado.Ni ankaŭ povas alporti kvar pliajn elementojn - komponadon, direkton, grandecon kaj tempon (aŭ movadon) - en la ekvacion por rondigi ĝin je eĉ 10 elementoj de pentrado.

• 01 de 10

  Koloro

  

  Koloro (aŭ nuanco) estas la koro de ĉiu pentraĵo.Ĝi estas verŝajne la plej grava elemento ĉar ĝi fiksas la tonon por kiel spektantoj sentas pri la laboro.Ĝi povas, ekzemple, esti varma kaj invita aŭ malvarma kaj severa.De ajna maniero, koloro povas starigi la humoron por peco.

  Estas senfinaj manieroj, ke pentristoj povas ludi kun koloro.Tre ofte, artisto povas esti tirita al speciala paletro kiu tendencas difini la stilon de sia tuta laboro.

  Kolora teorioestas unu el la ŝlosiloj por labori kun koloro, precipe por pentristoj.Ĉiu nova koloro, kiun vi enkondukas al kanvaso, ludas esencan rolon en la percepto kiun spektantoj havas de la peco.

  Koloro povas esti malkonstruita plu en nuancon, intensecon kaj valoron.Ankaŭ multaj artistoj elektas labori kun patrinkoloro dum pentrado.Ĉi tio estas aparta farbonuanco, kiu estas miksita en ĉiun farbon, kiu tuŝas la kanvason kaj ĝi povas alporti unuformecon.
• 02 de 10

  Tono

  

  Tono kaj valoro estas uzataj interŝanĝeble en pentrado.Ĝi estas, esence, kiom hela aŭ malhela farbo estas kiam vi forprenas la koloron.Kompreni kiel uzi ĝin povas multe influi la manieron kiel via arto estas perceptita.

  Ĉiu koloro de farbo havas preskaŭ senfinan varion de tonoj disponeblaj al ĝi.Vi povas miksi ĝin kun mediumoj kaj neŭtralaj farboj por ĝustigi ĝian tonon kiel vi volas.Kelkaj pentraĵoj havas tre limigitan gamon da tonoj dum aliaj inkluzivas severajn kontrastojn en tonoj.

  Ĉe ĝia plej baza,tono plej bone videblas en grizskalo: Nigro estas la plej malhela valoro kaj blanka la plej hela.Rondigita pentraĵo ofte havas ambaŭ de ĉi tiuj, kun kulminaĵoj kaj ombroj aldonantaj al la totala efiko de la peco.
• 03 de 10

  Linio

  

  Dum ni emas pensi pri linioj dum desegnado, farbistoj ankaŭ devas koncentriĝi pri ĝi.Post ĉio, ĉiu penikstreko, kiun vi faras, kreas linion.

  Linio estas difinita kiel mallarĝa marko farita per peniko, aŭ linio kreita kie du objektoj aŭ elementoj renkontiĝas.Ĝi difinas la temon de pentraĵoj kaj helpas nin implici aferojn kiel movadon.

  Pentristoj ankaŭ devus esti konsciaj pri malsamaj specoj de linioj.Inter ĉi tiuj estasimplicitaj linioj, tiuj kiuj ne estas desegnitaj sed estas anstataŭe implicitaj per la penikstrekoj ĉirkaŭ ĝi.

  Pejzaĝfarbistoj, precipe, ofte okupiĝas pri la horizontlinio.Farbistoj de ĉiuj stiloj povas aldoni dimension al sia laboro utiligante la ortajn kaj transversajn liniojn trovitajn en desegnaĵoj.
• 04 de 10

  Formo

  

  Ĉiu artaĵo inkluzivas la elementon de formo, kiu ligas en linion kaj spacon.En esenco, formo estas enfermita areo kiu estas farita kiam linioj renkontiĝas.Kiam tiu formo prenas trian dimension (kiel en skulptaĵo aŭ iu miksita amaskomunikilaro), ni tiam ankaŭ havas formon.

  Artistoj ofte trejnas sin por vidi la formojn en ĉio.Malkonstruante la bazajn formojn de subjekto, ĝi kreas precizan reprezentadon de ĝi en pentraĵoj kaj desegnaĵoj.

  Aldone, formoj povas esti aŭ geometriaj aŭ organikaj.La unuaj estas la trianguloj, kvadratoj kaj cirkloj, kiujn ni ĉiuj konas.Ĉi-lastaj estas tiuj formoj, kiuj ne estas bone difinitaj aŭ tiuj trovitaj en la naturo.
• 05 de 10

  Spaco

  

  Spaco (aŭ volumeno) estas alia decida elemento en iu ajn arto kaj ĝi povas esti uzata al granda efiko en pentraĵoj.Kiam oni parolas pri spaco en arto, ni pensas pri la ekvilibro inter pozitiva kaj negativa spaco.

  Pozitiva spaco estas la subjekto mem dum la negativa spaco estas la areo de pentraĵo ĉirkaŭ ĝi.Artistoj povas ludi kun ekvilibro inter ĉi tiuj du spacoj por plue influi kiel spektantoj interpretas sian laboron.

  Ekzemple, pejzaĝo kun pli malgranda arbo kaj horizonto (pozitiva spaco) kiu permesas al la ĉielo (negativa spaco) preni la plej grandan parton de la kanvaso povas fari tre potencan deklaron.Same, pentri portreton en kiu la subjekto (pozitiva) rigardas en la direkto de la negativa spaco povas esti same intrige kiel ĝi estas kiam ili rigardis rekte la spektanton.
• 06 de 10

  Teksturo

  

  Pentraĵoj estas la perfekta medio por ludi kun teksturo ankaŭ.Ĉi tio povas esti interpretita kiel ŝablono ene de la pentraĵo aŭ la penikstrekoj mem.

  Iuj farboj, precipe oleoj, estas pli dikaj kaj kiel ili estas aplikataj sur la kanvaso aŭ tabulo povas doni al la laboro pli da profundo pro la teksturo.Ekzemple, se vi prenas la koloron de pentraĵo de Van Gogh kaj rigardas ĝin en nigrablankaĵo, la teksturo de liaj penikstrekoj rimarkinde elstaras.Simile, impasto-pentraĵo dependas de tre profundaj teksturoj.

  Teksturo ankaŭ povas esti defio por pentristoj.Reprodukti la brilan surfacon de vitro aŭ metalo aŭ la malglatan senton de roko povas esti malfacila.Estas en objektoj kiel tiuj ke farbisto povas fidi sur la aliaj elementoj de arto - linio, koloro kaj tono, precipe - por plue difini la teksturon.
• 07 de 10

  Komponado

  

  La supraj elementoj estas esencaj por pentraĵoj, kvankam sufiĉe ofte ni ankaŭ aldonas kvar pliajn elementojn al la listo.Unu el la plej gravaj por iu artisto estas komponado.

  Komponadoestas la aranĝo de la pentraĵo.Kie vi metas la temon, kiel la fonelementoj subtenas ĝin, kaj ĉiu peceto, kiun vi aldonas al la kanvaso, fariĝas parto de la komponado.Ĝi estas kritika al kiel la laboro estas perceptita.

  Estas ankaŭ "elementoj de kunmetaĵo" por konsideri.Ĉi tiuj inkluzivas unuecon, ekvilibron, movadon, ritmon, fokuson, kontraston, ŝablonon kaj proporcion.Ĉiu ludas gravan rolon en ĉiu pentraĵo, tial artistoj fokusas tiom da tempo al komponado.
• 08 de 10

  Direkto

  

  En arto, la vorto "direkto" estas larĝa termino kiu povas esti interpretita en multaj manieroj.Vi povus, ekzemple, konsideri la formaton de pentraĵo parto de ĝia direkto.Vertikala kanvaso povas funkcii pli bone ol horizontala por certaj temoj kaj inverse.

  Direkto ankaŭ povas esti uzata porrilatas al perspektivo.Kie vi metas objektojn aŭ kiel ili estas uzataj proporcie al aliaj povas direkti spektanton tra la arto.En ĉi tiu signifo, ĝi rilatas ankaŭ al movado kaj direkto estas grava aspekto de dezajno, negrave la medio.

  Farbistoj ankaŭ zorgas pri la direkto de la lumo en siaj pentraĵoj.Ĉiuj elementoj de la pentraĵo devas havi lumon falantan sur ilin de la sama direkto aŭ spektantoj estos konfuzitaj.Ili eble ne rimarkas ĝin, sed io ĝenos ilin se kulminaĵoj kaj ombroj ŝanĝiĝas de unu flanko de la pentraĵo al alia.
• 09 de 10

  Grandeco

  

  "Grandeco" rilatas al la skalo de la pentraĵo mem same kiel la skalo de proporcioj ene de la elementoj de la pentraĵo.

  La rilato inter objektoj ankaŭ povas senscie interrompi la percepton kaj ĝuon de spektanto.Ekzemple, pomo kiu estas pli granda ol elefanto ne estas natura.Malpli dramece, ni atendas ke la okuloj, lipoj kaj nazo de iu havas apartan ekvilibron en grandeco.

  Kiam temas pri determini la grandecon de iu ajn artaĵo, pentristoj ankaŭ havas multajn aferojn por konsideri.Trograndaj pentraĵoj povas esti same dramaj kiel tre malgranda peco kaj ambaŭ havas siajn defiojn.Krome, artistoj devas konsideri por kio la celita aĉetanto povus havi lokon.

  Sur multaj niveloj, grandeco estas unu el la plej grandaj konsideroj por iu ajn artisto.
• 10 de 10

  Tempo kaj Movado

  

  Ĉiuj aliaj elementoj influas kiel la spektanto perceptas kaj rigardas pentraĵon.Ĉi tie eniras tempo kaj movado.

  Tempo povas esti rigardita kiel la kvanto de tempo kiun spektanto pasigas rigardante pecon.Ĉu ekzistas diversaj elementoj, kiuj daŭre kaptas ilian atenton?Ĉu ĝi estas sufiĉe intrige, por ke ili ĉesu kaj ne daŭre preterpasu vian arton?Verdire, ĉi tiu estas unu el la elementoj, kiuj koncernas multajn artistojn.

  Movado ankaŭ estas unu el la elementoj de kunmetaĵo, kvankam ĝia graveco ne devus esti preteratentita en tiu grupiĝo.Ĉi tio rilatas al kiel vi direktas la okulon de la spektanto ene de la pentraĵo.Inkluzivante diversajn elementojn en strategiaj lokoj kaj korpigante la aliajn elementojn de arto, vi povas teni spektantojn moviĝi ĉirkaŭ la pentraĵo.Ĉi tio, siavice, pliigas la tempon, kiun ili pasigas rigardi ĝin.